{"id":8830,"date":"2023-01-24T13:22:33","date_gmt":"2023-01-24T12:22:33","guid":{"rendered":"http:\/\/fulviocortese.it\/?p=8830"},"modified":"2023-01-24T13:22:35","modified_gmt":"2023-01-24T12:22:35","slug":"shakespeare-and-me-andrea-pennacchi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fulviocortese.it\/?p=8830","title":{"rendered":"Shakespeare and me (Andrea Pennacchi)"},"content":{"rendered":"\n
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Il famoso creatore del Pojana e del suo territorio di riferimento, il Pojanistan, racconta in un prologo e cinque atti il tortuoso percorso che lo ha portato a diventare attore, a esplodere improvvisamente sulla rete con il provocatorio e virale Ciao terroni<\/a><\/em> e ad essere infine ospite fisso di Propaganda live. \u00c8 un itinerario che molto deve – a quanto pare – a William Shakespeare e all\u2019universalit\u00e0 e alla versatilit\u00e0 delle sue opere teatrali. Cos\u00ec Pennacchi, scrivendo di se stesso, dalle origini all\u2019adolescenza, dal servizio militare all\u2019universit\u00e0 e alle prime esplorazioni teatrali, scrive anche del bardo di Stratford-upon-Avon e, soprattutto, di uno dei suoi pi\u00f9 grandi e iconici personaggi, Falstaff. Il mix sortisce un effetto di immediatezza, semplicit\u00e0, divertimento ed empatia, e regala anche un approfondimento, condotto dall\u2019interno, su di un certo modo di fare teatro. Infatti, Pennacchi prende e adatta, \u00e0 la Pojana, spezzoni di grandi classici shakespeariani, come l\u2019Amleto, l\u2019Enrico IV o il Re Lear, portandoci in un laboratorio personale, fatto di ricordi, errori, scoperte, spunti, modelli e lezioni autorevolissime. \u00c8 una specie di dojo<\/em>, il cui sensei<\/em> a volte \u00e8 Falstaff, nel suo essere full of life<\/i>, e a volte \u00e8 Bruce Lee (si, proprio lui), di cui Pennacchi mutua, a mo\u2019 di manifesto, quattro chiari insegnamenti: research your own experience<\/i>; absorb what is useful<\/i>; reject what is useless<\/i>; add what is specifically your own<\/i>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Shakespeare – come ogni classico, in fondo – si pu\u00f2 manipolare, contestualizzare, smontare e riassemblare: \u00e8 buono per ogni tempo, ciascuno lo pu\u00f2 proporzionare sulle misure che gli risultano adeguate, e il suo segreto, in un\u2019ultima analisi, sta nel fatto che si tratta di un teatro che \u201cci svela la natura conflittuale di tutte le relazioni umane\u201d e ci dice che \u201cpi\u00f9 storie sai pi\u00f9 ti destreggi nelle tempeste della vita\u201d. In questa prospettiva, si capisce che per Pennacchi non c\u2019\u00e8 miglior modo di fare teatro che quello di chi \u201cimbarca esperienza\u201d passo dopo passo, per trasferirla volta per volta in ogni singola rappresentazione, in ogni personaggio. \u00c8 un lascito di metodo che, forse, potrebbe essere utile per ogni professionista, intendendo come tale non solo chi esercita abitualmente un\u2019attivit\u00e0 intellettuale, ma chi si propone, ci\u00f2 facendo, di perfezionarla e concretizzarla attraverso l\u2019arricchimento di s\u00e9. Calcare una scena<\/em> significa esattamente questo, non solo per un attore. Pi\u00f9 in generale, in questa performance scritta – nella quale bisogna immergersi con fiducia, senza lasciarsi distrarre dall\u2019andamento falsamente rapsodico – Pennacchi riesce a prendere per mano il lettore, dimostrandogli che il teatro \u00e8 un \u201cfarmaco\u201d potente, che \u201cnon cede alla facile esca dell\u2019indignazione quotidiana\u201d e, anzi, \u201caddestra a vestire i panni dell\u2019altro, ad ascoltare le voci discordanti (anche dentro di s\u00e9), a simpatizzare col male, col cattivo, a riflettere sulle conseguenze di ogni azione\u201d. Non ci pu\u00f2 essere messaggio pi\u00f9 chiaro per sottolineare l\u2019importanza sociale del teatro e l\u2019urgenza, attualissima, di rivitalizzarne le sorti in ogni sede.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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