{"id":7906,"date":"2020-12-30T10:02:49","date_gmt":"2020-12-30T09:02:49","guid":{"rendered":"http:\/\/fulviocortese.it\/?p=7906"},"modified":"2020-12-30T10:15:22","modified_gmt":"2020-12-30T09:15:22","slug":"flashover-incendio-a-venezia-giorgio-falco","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/fulviocortese.it\/?p=7906","title":{"rendered":"Flashover. Incendio a Venezia (Giorgio Falco)"},"content":{"rendered":"\n
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Il 29 gennaio 1996 il Teatro La Fenice di Venezia \u00e8 stato devastato da un rogo<\/a> di matrice dolosa: un incendio appiccato da due giovani cugini, Enrico Carella e Massimiliano Marchetti, rispettivamente il titolare e un dipendente di una delle ditte che avevano in subappalto parte dei lavori di manutenzione del prezioso complesso. La ditta era in ritardo nell\u2019ultimazione di ci\u00f2 che avrebbe dovuto realizzare e pertanto si sarebbe trovata costretta a pagare una penale molto onerosa; troppo, per un imprenditore del tutto inesperto, viziato e inguaribilmente e costantemente pieno di debiti. E cos\u00ec il fuoco \u00e8 sembrato l\u2019unica soluzione, la fonte di una liberazione, come lo \u00e8 anche per il protagonista del Padiglione d\u2019oro<\/a><\/em> di Mishima. Il parallelo rivela che con questo libro Giorgio Falco non si limita a raccontare la storia di un delitto. Ne studia e analizza – con intento autoptico – gli antefatti, le motivazioni, la progettazione e il contesto. Ma fa anche di pi\u00f9. Scava nella profondit\u00e0 del tipo antropologico e del modello socio-economico che hanno prodotto il drammatico evento. Una volta ricostruita, la genealogia della distruzione di un patrimonio tanto grande non \u00e8 altro che il simbolo perfetto di una crisi e di una mutazione terribile, conclamata e apparentemente inarrestabile. Questo \u00e8 anche il senso del titolo, perch\u00e9 tecnicamente, nel linguaggio dei pompieri, il flashover<\/em> non \u00e8 altro che la fase dell\u2019incendio generalizzato, che segue all\u2019ignizione e alla propagazione; \u00e8 lo stadio in cui \u201ctutti gli elementi bruciano all\u2019unisono, il fuoco raggiunge la totalit\u00e0 delle superficie disponibili, ogni cosa non si rivela per come appariva pochi minuti prima, ma in quanto fuoco\u201d. Quale sia la benzina di questa irresistibile transizione infuocata non \u00e8 un mistero. La si afferma e metabolizza ripetutamente nelle riflessioni o divagazioni, molteplici, che fanno da intermezzo alla ricostruzione dei fatti, e nell\u2019affondo conclusivo, dove si rivela anche il motivo del corredo fotografico di Sabrina Ragucci<\/a>, che punteggia il volume sin dalle sue prime pagine. \u00c8 la forza del capitale, della sua intrinseca vocazione profondamente sociale e culturale, della sua capacit\u00e0 di alimentare i desideri e di appagare le voglie di una borghesia che non \u00e8 pi\u00f9 confinabile in una classe definita, ma diventa paradigma condiviso di ricerca e consumazione assuefatte di un benessere illusorio e patogeno. \u00c8 una corrente capace di plasmare le anime, di fornire loro qualsiasi alibi e ogni possibile strumento di autoconsunzione, di omologare e mascherare ogni individuo, e di nutrirsi delle sue macerie e di quelle che essa stessa produce. Il messaggio di Falco \u2013 pur scritto benissimo \u2013 non \u00e8 certo nuovo e rischia di riuscire retorico, se non banale, e di suonare venato da un po’ di ressentiment<\/em>. Certo, ha il coraggio di guardare dritto nel fuoco e nelle sue ceneri. Prova a dimostrare – come in un caso di scuola – che col capitale, definitivamente incarnato, o meglio combusto, non ci sono alternative facili; e mette in scena i movimenti di un\u2019infezione psicologica collettiva, che ha molto a che fare con l\u2019autobiografia del Paese, anche se risponde a logiche globali. Se c\u2019\u00e8 un punto, per\u00f2, in cui quest\u2019analisi risulta in difetto \u00e8 nel fatto che in essa manca la sottolineatura specifica della grande e diffusa ignoranza che alimenta il fuoco. Non c\u2019\u00e8 dubbio, comunque, che Flashover<\/em>, assieme ai romanzi di Bugaro<\/a> e Maino<\/a>, aggiunge un altro tassello alla composizione del quadro veneto contemporaneo, che nel passaggio tra i due secoli, purtroppo, assume veramente, e drammaticamente, il ruolo di guardia avanzata della nazione.<\/p>\n\n\n\n

Recensioni (di S. Colangelo<\/a>; di A. Cortellessa<\/a>; di G. Galofaro<\/a>; di N. Porcelluzzi<\/a>; di G. Raccis<\/a>; di D. Ronzoni<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

L’Autore a Fahrenheit<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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